Vsevidno.ru

Ну и фантазия распирала музыкальную общественность в 19м веке! Пару дней назад в дневнике Парабеллум уже проехались по этому вопросу. Наткнулся я на это в книжке Гарольда Шонберга "Великие пианисты". Привожу целиком кусок этого этих шедевров :))) Самый угар - в последней части :)))))

Одну из самых замечательных литературных фантазий прошлого века остряпал Ганс фон Бюлов в своем анализе двадцати четырех прелюдий Шопена. <...> Бюлов написал подробные программы для всех прелюдий. Эти программы были одобрены фон Ленцем и мадам де Калержи, ученицей Листа; оба они заявили, что аннотациии "отражают чувства и намерения композитора с предельной точностью". Так, прелюдия ми минор, по свидетельству этих непогрешимых авторитетов, рисует перед нами

один из приступов, которыми Шопен страдал из-за своего слабого здоровья. В левой руке мы слышим его тяхкое дыхание, а в правой - звуки страдания, исторгаемые из его груди. В двенадцатом такте он чувствует облегчение, повернувшись на другой бок, но тут же ему снова делается хуже. В stretto он стонет, его пульс учащается, он почти мертв; но к концу пьесы дыхание становится спокойнее (аккорды должны быть как вздохи). Удары его сердца замедляются и ослабевают; задержка на си-бемоле (третий так от конца) - пульс на мгновение замирает. На каждую половинку следует отсчитывать четыре восьмых таким образом, чтобы эти удары, хотя и не слышимые, ощущались. Заключительный аккорд показывает, что он уснул.

Или такое описание Прелюдии №10, до-диез минор:

Ночная бабочка кружится по комнате - вот она внезапно замирает (задержанное соль-диез), только крылышки подрагивают. В следующее мгновение она снова летит и снова замирает в темноте, ее крылья трепещут (трель в левой руке). Это повторяется несколько раз, но вдруг, как только бедное насекомое собирается снова взлететь, хлопотунья, живущая в комнате, прихлопывает его. Бабочка вздрагивает раз... и умирает.

Чтение этой программы занимает столько же времени, сколько и сама пьеса. Но самая незабываемая из фантазий фон Бюлова (хотя все двадцать четыре прелюдии - шедевры) относится к Прелюдии №9, ми мажор. Это уже сюрреализм:

Шопеном овладела уверенность, что он потерял свой творческий дар. Решив выяснить, может ли еще его мозг порождать образы, он бьет себя по голове молотком (шестнадцатые и тридцать вторые должны быть сыграны в точном ритме, чтобы передать двойной удар молотка). В третьем и четвертом тактах можно слышать, как струится кровь (трели в левой руке). Он в отчаянии, не обнаружив вдохновения (пятый такт); он снова и с еще большей силой бьет молотком (дважды повторяющийся пунктирный ритм тридцать вторыми на crescendo). Тональность ля-бемоль мажор - он внось обретает свой дар. Успокоенный и удовлетворенный, он возвращается в исходную тональность и заканчивает.

Последние новости